法斯宾德的“人类喜剧”


法斯宾德是巴尔扎克潜入他的电影之一是发现我们猜测它推开根,根茎,而一个世界,会说德勒兹,在别人,距reparaissants其他字符德国的灾难发生后这个“人间喜剧”并不具有相同的名称,从一个胶片到另一个,或者相同的角色,但他们有演员和c的相同的已知头“同一个社会他们居住,德国SICK他的过去,而不是假设其目前致力于客商报告中,我们可以看到一个位已经当他们来到这里,一前一后形成这些影片块,有时失灵,但它喜欢它回顾在数年前就已经在他死后清楚,在斯特拉斯堡,他又回来了力:在波布上映八部影片,回顾性(影视) ,一个学术讨论会,一本书和两个胸部的版本TS DVD巴尔扎克因此,澄清社会机制的描述,但巴尔扎克会喂,是提前的家常便饭,美国电影,他认为最伟大的电影制片人他们,道格拉斯·瑟克他自己写的(电影释放头,方舟,1985年):“薛克说,我们不能做出关于电影的东西,你只能做的东西电影与人交往,具有质轻,用鲜花,用镜子,用血,与所有那些疯狂的事情是值得的,“这是很可以解释的悖论,因为他做了他电影“与”所有他欣赏美国电影制片人,人,血液,光,像小说家男爵Nucingen刷他的吕西安·德吕邦普雷的肖像画廊,他做出了最明晰的电影“上他那个时代的德国确实,他的每一个角色都是他所代表的原型觉得社会COG:娼妓,政治,鲭鱼,商人而且主要用于法斯宾德一个肉肉萝拉,德国妇女(1981年),时我们看到首次Schukert,我们知道他闯入镇上的人,他走进一个小便池,手在飞行中所有我们向他学习之后,它的交通,它的“升天“的社会,他的萝拉的所有权,对于他来说最美丽的屁股在西方已经存在,在这种姿态排场厚的,庸俗的,自信的,他也是”经济奇迹“和好色之徒尾手和玛丽娅·布劳恩的婚姻(1978年)时,贝蒂,玛丽亚的孩子的朋友,问她为什么这是不是手机来临前,玛丽亚说:“我有需要看到你,触摸你“社会关系的曝光穿过身体这是这个原始电影的力量,不害怕没有过多或干旱椭圆近乎傲慢,也不是情节剧的凄美或者说,在萝拉爱情闹剧,一名德国女人即使妓女躲在他的职业给人走的很拘谨主任设备在教堂,蓝色和粉红色对齐,并连同它的音乐是在教会和她的李欧·麦卡瑞多,当他们都坐在门廊附近的长椅上像一幅画地平线该活动,道格拉斯·瑟克这是所有好法斯宾德描述了这个无情的社会,拒绝薛克,一叔任何现实主义“光的实际思想他还写道:在引用工作,还是尽量少用自然的阴影那里不应该有任何的帮助,使合理的,我们想保持距离“这样的秘密纯美的感情沃斯(1982),最黑暗的阴谋将破裂精神病诊所的Larte致盲,这就是明暗对比,将被视为最安静的飞机就这么导演不是把重点放在心理描写,而是要唤起挣扎着活过的人纯美的两倍Schukert另一种方式:纳粹主义的的时候谁也找不到他的德国地方和隐喻多年的电影都堕落星五十 在许多令人兴奋的“奖金”的一个附带的DVD,巴尔巴拉·萨科瓦,主角萝拉说,他与演员长谈发言:“他批评的公司,但它从来没有无聊的:它总是非常性感“能否更好地定位社会批评的场所和电影院 4月13日至六月六日八部电影的波布回顾展剧院(见计划)两张DVD集(八个部长片,
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