在灾难的边缘


丹尼尔Jeanneteau上演由萨拉·凯恩戏剧被灭绝(1)这项工作是1993年在1999年,在他的第二十八年,作者给出的死亡萨拉·凯恩是一个流星他整整六年戏剧作品勒最初的丑闻褪色大厦写作 - 瘦肉,紧张,没有恐惧或自怜,指示错误已支付的最高价格 - 在这种亲密的谵妄膨胀到其余的大小在不断来回个人的集体如果有天才致命世界广泛灾难的预知,从主题的瓦解变黑页面用激烈的奇异空间,没有希望诉诸某种形式的人文主义无论是在三个部分的噩梦已经灭绝举办莎士比亚和贝克特食肉悲剧的其无可挽回灭亡的迹象:首先在一个房间里面对面酒店,凯特(斯蒂芬妮Schwartzbrod),一个漂亮的女孩动摇,容易出现行为问题,一个人,伊恩(杰拉德·沃特金斯),其中说,记者和特工他喝,抽香烟的香烟后,高兴地炫耀他的左轮手枪,他希望它拒绝,给出了一个口交她聚会,他发现自己受到一个黑人士兵在谁鸡奸他的武器(盖尔男爵)站在放出来之前,他的眼睛最后,在连续废墟的设置全面战争(死者士兵躺在地上),凯特返回,手抱着一个婴儿发现伊恩寻求他的枪,盲目杀他把他的手放在它,扣动扳机的杂志是空的,他们饿了凯特会卖淫买将埋在婴儿的肉食品伊恩裸体饲料,返回到基本的动物这些都是大致能够通过这里转述剧院的进步和以往已提出的恐怖也许到灾难,这是众所周知的是,没有,更有甚者,即使它只能通过迂回,提示,信息似乎可以忍受的界限修辞萨拉·凯恩撕裂意识,或好或坏它迫使每个人在象征性的方式审议死亡Jeanneteau通过自舞台布景部署所有的艺术资源工作的恐怖奇观(有长期专家)来指导演员斯蒂芬妮Schwartzbrod和杰拉德·沃特金斯设法创造,走钢丝,没有私有板停止的数字,在较暗的诗意迹象升华永恒的不平衡,这是更大的稀缺伯纳德·索贝尔的经验有限攻击在特洛伊罗斯与克瑞西达(1602),戏剧在莎士比亚的五幕(2)这是特洛伊战争,它的英雄,它的神话,在风格的愤怒的搭配了惊人的罐头;在爱情喜剧的战争史诗周到,拉丁讽刺精确权谋,所有熟练地动摇了丰富的语言,所有提出的寄存器散布在和伯纳德Pautrat在法国复活了奇迹般的神韵在这里我们找到阿伽门农,墨涅拉俄斯,海伦,巴黎,卡桑德拉,尤利西斯,赫克托,内斯特,跟腱,帕特罗克洛斯,埃涅阿斯和乌龟的历史充当背景才能在激烈的政策分析下所有的休息那种玩世不恭的,它看起来尤利西斯的话语在我们面前去创造它发生,它是由十四演员一细带谁都会由衷地达明Witecka如角色进行潘达洛斯,鲭鱼侄女,是从开始到结束喜人,有创造性的灵活落魄雷洪克洛伊是一个梦想克雷西达,抒情和计算器,不忠与恩典和坚贞伯纳德·费雷拉是惊人的在出售给最高忒耳西忒斯小丑发行,从来没有任何东西所迷惑,尤其不要自己劳伦斯Pigeonnat跟腱做了一个小小鹿mariole,一个暴徒,在搞鬼专家尝尤利西斯吉尔斯马松,在谁愿意在耳边耳语听到,总是有点像隐藏在墙壁后面 埃里克·卡鲁索(阿贾克斯),斯特凡·德龙(埃涅阿斯),杰拉德Dumesnil(阿伽门农),蒂埃里·帕雷特(内斯特)和其他(抱歉没有给它们命名所有的名单很长,我们相信一句话,整个机身)愉快地抱水,往往是由善良的幽默打动一个实施方案,活泼和玩是快乐的精神都认为布莱希特奥芬巴赫,何况莎士比亚课程这个令人敬畏的“pasticcio”的第一个组织者如何在史诗模式中挫败史诗它被解决的问题(1)剧院杰拉德·菲利普圣丹尼斯,直到4月17日(2)剧院德热讷维耶,
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