另一个意大利文艺复兴


新现实主义标志着二十世纪下半叶的整个电影 Sciuscia艺术,22小时40号意大利新现实主义,新波和灌溉在20世纪60年代和70年代的艺术第七届第三世界电流就不会存在了逆着工作室墨索里尼时代拍摄的“telefoni比安奇”豪华情节剧的脚下,意大利新现实主义的支持者决定上街拍摄的人在罗斯福时代,这由约翰·福特率领20世纪30年代著名的例子的方式,“愤怒的葡萄”的美国社会影院回音,农民的历史之前,从他们的土地,工作新现实主义驱动这封信其他前体电影,有“冻结腩”(1932年)由德国斯莱坦·达道(布莱希特剧本),在魏玛共和国时期特色的失业但是,公布更明确新现实主义电影是“托尼”(1934年)通过让雷诺阿,戏剧不会对移民工人的星星,在普罗旺斯拍摄外景如果“现实主义”这个词并不表示一个特定类型的电影中,“新现实主义”,出生于意大利二战结束后,指定一个特定的静脉新现实主义“的导演鲁奇诺维斯维斯康蒂出生时”,“单词”成见“的时候,费拉拉,罗马我送膜的第一件我的编辑,马里奥·塞兰德雷几天后,他写信告诉我他对这些场景的认可他补充说:“我不知道如何定义这个电影,或许可以称之为新现实主义” “成见”(1942年),这也因此正式推出的运动,是“邮差总按两次铃”,由詹姆斯·凯恩,波河流域的无产者之间换位的黑色和潮湿的适应性但是,维斯康蒂较少与新现实主义作为关联十九世纪颓废的辉煌,他特别在他耀眼的“猎豹”表示其实,这是罗西里尼,谁后,墨索里尼下墨守成规亮相,将在他的“罗马,不设防的城市”的1945年被引导新现实主义之父,释放后旅游与全面法西斯崩溃串位,在反纳粹抵抗和环境的苦难,所做的工作身影壁画从中出现安娜麦兰妮的牺牲身影同时,维托里奥·德·西卡,新现实主义的其他伟大先驱,讲述在“擦皮鞋”(1946年),在同一时间,两个鞋店使得黑市磨难射在罗马但是,尤其是德·西卡,简单的寓言故事,几乎chaplinienne但对一个失业的父亲沧桑谁将会使全球著名的新现实主义电影非常有效的“自行车大盗”(1948年)(1 ) Visconti是发明家,Rossellini是理论家,De Sica是该运动的标准载体同时,1950-60意大利所有主要的电影制片人,费里尼,路易吉·科门西尼,安东尼奥尼,迪诺·里辛,帕索里尼等,都将是新现实主义的接班人,选择了个性化和独特的风格了该电流已经证明世界,他们可以描述自己的小同时代的大言不惭现实生活中所有的电影人在数千例:萨蒂亚吉特•雷伊,印度电影制片人谁从根本上在好莱坞时尚鲜花和音乐剧在他的同胞都喜欢到他的国家从字面上导入新现实主义出发印度的一种难以想象的风格,因为太琐碎了它与欧洲的感性,雷,在他的第一部电影,“小路之歌”和“Aparajito”(1956年),
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